1*Inliggend een paar interessante bladzijden 2over kleur/ namelijk de groote waarheden waarin 3Delacroix geloofde.1
4Voeg daarbij “les anciens ne prenaient pas par la ligne 5mais par les milieux”/ dat is met de cirkel of ellipsvormige 6basissen der massas beginnen in plaats van den contour_– 7Dat laatste vond ik de juiste woorden voor in het 8boek van Gigoux. doch de daadzaak zelf hield me al 9lang bezig.2 Mij dunkt/ naarmate ’t geen men doet 10gevoeld is en leven heeft/ wordt het gecritiseerd 11en wekt ergernis op doch tevens overwint het 12op den duur de critiek.
13’t Geen gij me schrijft over M. Portier deed mij zeker 14veel genoegen, doch het zal de vraag wezen 15of hij volhoudt_–3 Alleen/ ik weet dat ze bestaan/ 16zekere nog al zeldzame lui die foi de charbonnier4 17hebben en door de publieke opinie niet 18heen & weer bewogen worden.
19Dat hij er personnalité in bespeurde 20doet me regt veel genoegen/ en trouwens 21meer & meer zoek ik ook me zelf te zijn/ 22’t me onverschillig latende betrekkelijk of men 23het heel leelijk of beter vinde. Dat wil 24niet zeggen ’t me onverschillig zou wezen 25of M_ Portier blijve bij de opinie die hij heeft 26 opgevat – integendeel/ ik zal trachten 27dingen te maken die hem er in versterken.
28Ge ontvangt met deze post een paar afdrukken 29van een lithographie_5
30De schets die ik in de hut schilderde6 zou 31ik met eenige wijzigingen wel in een 32definitieven vorm van schilderij willen overwerken_7 33En zou er welligt een zijn dat Portier exposeeren 34kon of dat we naar een tentoonstelling konden zenden. 35Ten minste ’t is een geval dat ik gevoeld 36heb, en een zoodanig waar ik zelf net zoo 37goed als andere critici gebreken en bepaalde 38fouten in zou weten aan te wijzen_–
39Doch er zit een zeker leven in en 40misschien meer dan in zekere schilderijen waar 41gansch geen fouten in zijn_–
42Ik geloof ook dat als Henri Pille er zeggen 43over had/ de chat noir ’t misschien 44niet zou hebben geweigerd.8
45Dit kan me nu overigens niet veel schelen 46want om onafhankelijk te zijn wil 47ik zelf lithografieeren leeren.
48Als ik de schets omwerk tot schilderij 49dan maak ik er tevens een nieuwe lith_ van 50en wel zoo dat de figuren – die nu 51tot mijn spijt omgedraaid zijn – weer regt komen_
52Op dat de brief niet te dik worde/ daar Moe ook nog schrijft/9eindig ik_ 53later meer en dank voor Uw schrijven. Met een handdruk_
56Les anciens n’ont admis que trois couleurs primaires/ 57le jaune, le rouge et le bleu, et les peintres modernes 58n’en admettent pas d’autres. Ces trois couleurs/ en effet/ 59sont les seules indecomposables et irréductibles. Tout 60le monde sait que le rayon solaire se decompose en une 61suite de sept couleurs, que Newton a appelées primitives: 62le violet, l’indigo, le bleu, le vert/ le jaune/ l’orangé et 63le rouge; mais il est clair que le nom de primitives 64ne saurait convenir à trois de ces couleurs qui sont 65composites, puisque l’orangé se fait avec du rouge et 66du jaune – le vert avec du jaune et du bleu – le violet 67avec du bleu et du rouge_– Quant à l’indigo, il ne saurait 68compter non plus parmi les couleurs primitives, 69puisqu’il n’est qu’une varieté du bleu. Il faut donc 70reconnaitre avec l’antiquité qu’il n’y a dans la 71nature que trois couleurs veritablement élémentaires, 72lesquelles, en se mélangeant deux à deux, 73engendrent trois autres couleurs composées, dites 74binaires, l’orangé/ le vert et le violet_–
75Ces rudiments, developpés par des savants modernes, 76ont conduit à la notion de certaines lois qui forment 77une lumineuse theorie des couleurs – theorie 78qu’Eug_ Delacroix possedait scientifiquement 79et à fond, après l’avoir connu par instinct.
2v:4 80'(Voir Grammaire des arts du dessin/ 3m ed. Renouard)_
81'Si l’on combine deux des couleurs primaires – 82le jaune et le rouge, par exemple, pour en 83composer une couleur binaire, l’orangé, 84'cette couleur binaire atteindra son maximum 85d’eclat dès qu’on la rapprochera de la troisième 86couleur primaire, non employée dans le melange. 87De même, si l’on combine le rouge et le bleu pour 88en produire le violet – cette couleur binaire – 89le violet sera exaltée par le voisinage 90immédiat du jaune_– Enfin/ si l’on 91combine le jaune et le bleu pour en former 92le vert, ce vert sera exalté par le voisinage 93immédiat du rouge_– On appelle avec 94raison Complémentaires chacune des trois 95couleurs primitives par rapport à la couleur 96binaire qui lui correspond. Ainsi le bleu est 97complementaire de l’orangé, le jaune est comple- 98mentaire du violet, et le rouge complémentaire 99du vert_– Réciproquement, chacune des 100couleurs composées est complementaire 101de la couleur primitive non employée 102dans le mélange. Cette exaltation réciproque 103est ce qu’on nomme la loi du contraste 104simultané.–
105Si les couleurs complémentaires sont prises 106à égalité de valeur/ c’est à dire au même 107degré de vivacité et de lumière, leur 108juxtaposition les élèvera l’une et l’autre 109à une intensité si violente que les yeux 110humains pourront à peine en supporter la vue. 111Et par un phenomème singulier, ces mêmes 112couleurs qui s’exaltent par leur juxtaposition 113se detruiront par leur melange. Ainsi – 114lorsqu’on mêle ensemble du bleu et de 115l’orangé à quantités égales, l’orangé 116n’étant pas plus orangé que le bleu n’est 117bleu – le melange detruit les deux tons 118et il en resulte un gris absolument incolore.
119Mais – si l’on mêle ensemble deux 120complementaires à proportions inégales/ 121elles ne se detruiront que partiellement 122et on aura UN TON ROMPU – qui sera une 123varieté du gris_– Cela étant, de nouveaux 124contrastes pourront naître de la juxtaposition 125de deux complementaires, dont l’une est pure 126et l’autre rompue_– La lutte étant 127inegale, une des deux couleurs triomphe 128et l’intensité de la dominante n’empêche 129pas l’accord des deux_–
130Que si maintenant on rapproche les semblables 131à l’état pur, mais à divers degrés d’énergie/ 132par exemple le bleu foncé et le bleu clair, on 133obtiendra un autre effet, dans lequel il y aura 134contraste par la difference d’intensité, et harmonie 135par la similitude des couleurs. Enfin, si deux semblables 136sont juxtaposées, l’une à l’état pur, l’autre rompue – 137par exemple du bleu pur avec du bleu gris, il en 138resultera un autre genre de contraste qui sera 139tempéré par l’analogie. On voit donc qu’il existe 140plusieurs moyens differents entre eux mais 141egalement infaillibles, de fortifier/ de soutenir/ 142d’attenuer ou de neutraliser l’effet d’une 143couleur, et cela en operant sur ce qui 144l’avoisine – en touchant ce qui n’est 145pas elle.
146Pour exalter et harmoniser ses couleurs, il 147emploie tout ensemble le contraste des 148complementaires et la concordance des analogues/ 149en d’autres termes la répétition d’un ton 150vif par le meme ton rompu_–10
80 (Voir < Voir
81 Si < (Si The parenthese was wrongly written in the following line.