1r:1
1Waarde Theo,
1*Inliggend een paar interessante bladzijden
2over kleur/ namelijk de groote waarheden waarin
3Delacroix geloofde.1
4Voeg daarbij “les anciens ne prenaient pas par la ligne
5mais par les milieux/ dat is met de cirkel of ellipsvormige
6basissen der massas beginnen in plaats van den contour_
7Dat laatste vond ik de juiste woorden voor in het
8boek van Gigoux. doch de daadzaak zelf hield me al
9lang bezig.2 Mij dunkt/ naarmate ’t geen men doet
10gevoeld is en leven heeft/ wordt het gecritiseerd
11en wekt ergernis op doch tevens overwint het
12op den duur de critiek.
13’t Geen gij me schrijft over M. Portier deed mij zeker
14veel genoegen, doch het zal de vraag wezen
15of hij volhoudt_3 Alleen/ ik weet dat ze bestaan/
16zekere nog al zeldzame lui die foi de charbonnier4
17hebben en door de publieke opinie niet
18heen & weer bewogen worden.
19Dat hij er personnalité in bespeurde
20doet me regt veel genoegen/ en trouwens
21meer & meer zoek ik ook me zelf te zijn/
22’t me onverschillig latende betrekkelijk of men
23het heel leelijk of beter vinde. Dat wil
24niet zeggen ’t me onverschillig zou wezen
25of M_ Portier blijve bij de opinie die hij heeft
26 opgevat – integendeel/ ik zal trachten
27dingen te maken die hem er in versterken.
 1v:2
28Ge ontvangt met deze post een paar afdrukken
29van een lithographie_5
30De schets die ik in de hut schilderde6 zou
31ik met eenige wijzigingen wel in een
32definitieven vorm van schilderij willen overwerken_7
33En zou er welligt een zijn dat Portier exposeeren
34kon of dat we naar een tentoonstelling konden zenden.
35Ten minste ’t is een geval dat ik gevoeld
36heb, en een zoodanig waar ik zelf net zoo
37goed als andere critici gebreken en bepaalde
38fouten in zou weten aan te wijzen_
39Doch er zit een zeker leven in en
40misschien meer dan in zekere schilderijen waar
41gansch geen fouten in zijn_
42Ik geloof ook dat als Henri Pille er zeggen
43over had/ de chat noir ’t misschien
44niet zou hebben geweigerd.8
45Dit kan me nu overigens niet veel schelen
46want om onafhankelijk te zijn wil
47ik zelf lithografieeren leeren.
48Als ik de schets omwerk tot schilderij
49dan maak ik er tevens een nieuwe lith_ van
50en wel zoo dat de figuren – die nu
51tot mijn spijt omgedraaid zijn – weer regt komen_
52Op dat de brief niet te dik worde/ daar Moe ook nog schrijft/9eindig ik_
53later meer en dank voor Uw schrijven. Met een handdruk_

54b_ à t_
55Vincent

 2r:3
56Les anciens n’ont admis que trois couleurs primaires/
57le jaune, le rouge et le bleu, et les peintres modernes
58n’en admettent pas d’autres. Ces trois couleurs/ en effet/
59sont les seules indecomposables et irréductibles. Tout
60le monde sait que le rayon solaire se decompose en une
61suite de sept couleurs, que Newton a appelées primitives:
62le violet, l’indigo, le bleu, le vert/ le jaune/ l’orangé et
63le rouge; mais il est clair que le nom de primitives
64ne saurait convenir à trois de ces couleurs qui sont
65composites, puisque l’orangé se fait avec du rouge et
66du jaune – le vert avec du jaune et du bleu – le violet
67avec du bleu et du rouge_– Quant à l’indigo, il ne saurait
68compter non plus parmi les couleurs primitives,
69puisqu’il n’est qu’une varieté du bleu. Il faut donc
70reconnaitre avec l’antiquité qu’il n’y a dans la
71nature que trois couleurs veritablement élémentaires,
72lesquelles, en se mélangeant deux à deux,
73engendrent trois autres couleurs composées, dites
74binaires, l’orangé/ le vert et le violet_
75Ces rudiments, developpés par des savants modernes,
76ont conduit à la notion de certaines lois qui forment
77une lumineuse theorie des couleurs – theorie
78qu’Eug_ Delacroix possedait scientifiquement
79et à fond, après l’avoir connu par instinct.  2v:4
80'(Voir Grammaire des arts du dessin/ 3m ed. Renouard)_
81'Si l’on combine deux des couleurs primaires –
82le jaune et le rouge, par exemple, pour en
83composer une couleur binaire, l’orangé,
84'cette couleur binaire atteindra son maximum
85d’eclat dès qu’on la rapprochera de la troisième
86couleur primaire, non employée dans le melange.
87De même, si l’on combine le rouge et le bleu pour
88en produire le violet – cette couleur binaire –
89le violet sera exaltée par le voisinage
90immédiat du jaune_– Enfin/ si l’on
91combine le jaune et le bleu pour en former
92le vert, ce vert sera exalté par le voisinage
93immédiat du rouge_– On appelle avec
94raison Complémentaires chacune des trois
95couleurs primitives par rapport à la couleur
96binaire qui lui correspond. Ainsi le bleu est
97complementaire de l’orangé, le jaune est comple-
98mentaire du violet, et le rouge complémentaire
99du vert_– Réciproquement, chacune des
100couleurs composées est complementaire
101de la couleur primitive non employée
102dans le mélange. Cette exaltation réciproque
103est ce qu’on nomme la loi du contraste
104simultané.–
 2v:5
105Si les couleurs complémentaires sont prises
106à égalité de valeur/ c’est à dire au même
107degré de vivacité et de lumière, leur
108juxtaposition les élèvera l’une et l’autre
109à une intensité si violente que les yeux
110humains pourront à peine en supporter la vue.
111Et par un phenomème singulier, ces mêmes
112couleurs qui s’exaltent par leur juxtaposition
113se detruiront par leur melange. Ainsi –
114lorsqu’on mêle ensemble du bleu et de
115l’orangé à quantités égales, l’orangé
116n’étant pas plus orangé que le bleu n’est
117bleu – le melange detruit les deux tons
118et il en resulte un gris absolument incolore.
119Mais – si l’on mêle ensemble deux
120complementaires à proportions inégales/
121elles ne se detruiront que partiellement
122et on aura UN TON ROMPU – qui sera une
123varieté du gris_– Cela étant, de nouveaux
124contrastes pourront naître de la juxtaposition
125de deux complementaires, dont l’une est pure
126et l’autre rompue_– La lutte étant
127inegale, une des deux couleurs triomphe
128et l’intensité de la dominante n’empêche
129pas l’accord des deux_
 2r:6
130Que si maintenant on rapproche les semblables
131à l’état pur, mais à divers degrés d’énergie/
132par exemple le bleu foncé et le bleu clair, on
133obtiendra un autre effet, dans lequel il y aura
134contraste par la difference d’intensité, et harmonie
135par la similitude des couleurs. Enfin, si deux semblables
136sont juxtaposées, l’une à l’état pur, l’autre rompue –
137par exemple du bleu pur avec du bleu gris, il en
138resultera un autre genre de contraste qui sera
139tempéré par l’analogie. On voit donc qu’il existe
140plusieurs moyens differents entre eux mais
141egalement infaillibles, de fortifier/ de soutenir/
142d’attenuer ou de neutraliser l’effet d’une
143couleur, et cela en operant sur ce qui
144l’avoisine – en touchant ce qui n’est
145pas elle.
146Pour exalter et harmoniser ses couleurs, il
147emploie tout ensemble le contraste des
148complementaires et la concordance des analogues/
149en d’autres termes la répétition d’un ton
150vif par le meme ton rompu_10


80 (Voir < Voir
81 Si < (Si The parenthese was wrongly written in the following line.
84 atteindra < attiendra
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